古诗配图山水画
1、夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠
2、远看山有色，近听水无声。
3、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中
4、雪照聚沙雁，花飞出谷莺。芳洲却已转，碧树森森迎。
5、巴陵无限酒，醉杀洞庭秋！
6、《秋下荆门》与五律《渡荆门送别》，是李白现存的出川后最早的作品。“荆门”，在湖北宜昌与宜都之间的长江南岸，与北岸之虎牙山对峙如门，为楚之西塞。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”，李白的《峨眉山月歌》连用了四个地名，仍使人觉得气韵流转。此诗虽用了两个典故，也令人感到如盐之入水。李白在此既以“挂秋风”之“秋”点明题目，“布帆无恙”也表现了他一往无前的豪情。
7、意境之美是中国山水画中最富民族特色的一种审美标准，其不仅是社会受众群体对绘画艺术的欣赏原则，同时也是艺术画家的基本创作原则。中国山水画的意境美主要体现在以下四个方面。
8、【早发白帝城】朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
9、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。《枫桥夜泊》张继
10、江色绿且明，茫茫与天平。逶迤巴山尽，摇曳楚云行。
11、将进酒君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回
12、【登金陵凤凰台】凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
13、《杜陵绝句》
14、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
15、《江上望皖公山》
16、：《独坐静亭山》
17、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。司空曙
18、第八段：举例论证，以画松树为例，论述中国画表现的是长期观察的结果，是对象的精神实质。
19、【望庐山瀑布】日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
20、两水夹明镜，双桥落彩虹。
21、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
22、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
23、荆门浮舟望蜀江——李白
24、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
25、夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。
26、：《送友人寻越中山水》
27、（三）人文之美：在山水画创作中能够体现出人们精神之美，就比如儒家思想文化中的仁义之道、道家思想文化中的清静无为等。
28、全诗从“遥看”着眼与着笔，乃远距离而非近距离。在日光的照射下，蒸腾的水汽化为紫色的烟雾，这是全诗的布景也是瀑布的背景。然后是瀑布出场，“遥看”二字点明题中之“望”。诗人的《望庐山瀑布》（其一）是五古，其中的“挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起”，对瀑布已描绘得很精彩了，但仍不及此诗后两句比喻之独创，气势之飞动，神韵之浪漫。李白高唱在前，后人写瀑布，往往离不开白练与银河之喻。
29、第四段：举例论证，以《十三字令三首》为例，证明写景就是写情的观点。
30、（二）空灵之美：中国山水画的空灵之美通常是采用“虚实交融”描绘手法表现出来的，其中“虚”指的是自然界中的云雾、天空、水汽以及河流等景观景象，这些景象都是以空白形式呈现在世人面前。
31、醉后不知天在水，满船清梦压星河。《题龙阳县青草湖》唐温如
32、【秋下荆门】霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中。
33、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
34、李白与杜甫是唐代诗国天空的双子星座，他们辉耀的是永恒的光芒。“尺有所短，寸有所长”，这是司马迁所说而为后世所习用的名言，虽然李白五、七言绝句的数量与质量远在杜甫之上，但五、七言律诗的成就却也远不及杜甫，尤其是篇数仅寥寥数首的七律。他的五律整体成就虽说也不如杜甫，单篇或者说单挑，却足可抗衡。如《秋登宣城谢朓北楼》即是。
35、杜甫《绝句》窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
36、斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
37、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
38、流目浦烟夕，扬帆海月生。江陵识遥火，应到渚宫城。
39、《独坐敬亭山》
40、第三段：举例论证，以李白《送孟浩然之广陵》这首诗为例，证明了古诗中有很好的意境。
41、【独坐敬亭山】众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
42、卧桥总应合船渡，流水不与顽石争。
43、南登杜陵上，北望五陵间。
44、下面的就不写作者和诗歌的名字了~
45、飞流直下三千尺，疑是银河落九天！
46、秋水明落日，流光灭远山。
47、相看两不厌，只有敬亭山。
48、江城如画里，山晚望晴空。
49、：《望庐山瀑布》
50、扩展资料
51、清宴皖公山，巉绝称人意。
52、（一）诗意之美：给观赏者带来一种画中有诗、诗中有画的感觉。
53、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声——李白《赠汪伦》
54、白话文释义：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
55、送友人青山横北郭白水绕东城
56、看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
57、春去花还在，人来鸟不惊。
58、月明船上帘幕卷，香露重岸头花木
59、《画》这首诗是一首画作欣赏诗，从诗中的描述来看，画中有山、水、花、鸟都是典型的中国画题材，而且肯定是一幅画得相当逼真、传神的作品。
60、《陪侍郎叔游洞庭醉后》
61、岳阳与洞庭何幸，大诗人李白数度光临，为它们写下了许多不朽的诗篇。“南湖”一诗是五首之二。一般注家将南湖释为“洞庭湖”，虽无大错，却不准确。洞庭湖之子的南湖，是今日岳阳南郊与洞庭湖相通的一处浩大湖泊。远古时它流溢着乳香的名字叫“雍浥”，后来又名“湖”，因在岳阳城之南，所以“南湖”就成了她通用的芳名。秋月之夜的南湖，水天澄明，无烟无雾。“耐可”为怎能、安得之意，诗人忽发奇想：怎么能划向水天相接之处而直上青天呢？真是豪情壮采，不减当年。
62、奇峰出奇云，秀木含秀气。
63、古诗《画》中描写的四种景物分别是:山、水、花、鸟。
64、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横——韦应物《滁州西涧》
65、：《与夏十二登岳阳楼》
66、（四）形神兼备：中国山水画强调的是“神似”，也就是在追求物体真实形态以外，还需赋予一种精神文化，这样一来就能够促使画面蕴藏丰富情感和内涵。
67、：《登太白山峰》
68、谁念北楼上，临风怀谢公。
69、：《望天门山》
70、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪——柳宗元《江雪》
71、《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》
72、画这首诗写了山、水、花、鸟四种景物，远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。《画》是王维的一首经典五言绝句，和这首诗的名字一样，这首诗美如画。值得注意的是，这首诗本身还是一首画作鉴赏诗。王维的山水画有一个重要的特色，就是诗和画的有机结合。绘画史一般把他看作是诗画结合的创始者。
73、此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中。
74、古诗《画》描写了山，水，花，鸟这四个景。
75、《望庐山瀑布二首》
76、《画》为盛唐诗人王维所做的一首五言绝句。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗原文如下：
77、送孟浩然之广陵
78、江上往来人,但爱鲈鱼美。君看一叶舟,出没风波里。
79、春水月峡来，浮舟望安极？正是桃花流，依然锦江色。
80、刬却君山好，平铺湘水流。
81、诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻
82、《秋登宣城谢脁北楼》
83、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
84、第六段：举例论证，举了齐白石画虾的例子，论证了意境的产生依赖于思想感情，而思想感情的产生，又与对客观事物的深度有关。
85、作者通过文字的描述，把一幅本是静止的画变成了一幅美丽的风景卷轴展现出来：苍翠的山，流动的水，绽放的花，欢鸣的鸟，一派鲜活的景象，把读者引入了无限的遐想之中。当读者从遐想中回到现实的时候，才发现，画中的一切不过是一个个无生命的静物。
86、登金陵凤凰台——李白
87、第七段：举例论证，列举了《沁园春雪》的例子论述了诗人和画家写景都是为了写情。
88、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
89、李白《行路难》乘风破浪会有时,直挂云帆济沧海
90、蜀道难蜀道之难难于上青天
91、李白的山水诗
92、望庐山瀑布飞流直下三千尺，疑似银河落九天
93、《秋下荆门》
94、当此之时也，触犯宦官李辅国而横遭诬陷贬为岭南尉的族叔李晔，因直言进谏贬为岳州司马的贾至，均不期而至岳阳，相逢在李白的生命的斜阳里。他们同游洞庭，相互唱和。李白本来就有一肚子的牢骚与愤懑，何况有同是天涯沦落人的友情的鼓舞，又何况在百年三万六千日日日须倾三百杯的酒精煽动之下？他要铲平君山，让湘水安流，让一湖秋水都变成醉杀愁人的美酒，真是酒气冲天、怨气冲天、豪气也冲天。
95、野径云俱黑，江船火独明。《春夜喜雨》杜甫
96、：《早发白帝城》
97、独游沧江上，终日淡无味。
98、题目标明“独坐”，全诗表现的就是诗人向纯净的大自然寻求精神寄托的遗世独立之意。诗的构图是上天下地，诗的中心是作者与敬亭山。“众鸟”与“孤云”对举成文，鸟“尽”云“闲”，说明天地之间一片岑寂，只剩下了“独坐”的诗人自己。然而，诗人还要进一步申说和表现自己的孤独，但他却不从正面着笔，而移情于无知无觉的青山，青山和他竟然“相看两不厌”，如此从侧面烘托，更显愤世与孤独之深！
99、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
100、山水画的意境也就是画山不是山，画山还是山。画出来的画要有诗意，观画有可居丶可遊的感受。在作品中展现或雄渾，或清雅，或野逸，成萧瑟的气息。如果只是把画画成了简单地描摩现实的山和水就只能归为下品了。
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