七绝颜体古诗书法作品图片
1、下面我们找一幅名家作品一起来鉴赏吧。这是原中国书法家协会主席，本届中书协名誉主席沈鹏先生的一幅斗方草书作品。
2、但是，书法虽然是写字，但也不完全是写字，准确来讲，书法就是写字的艺术，或者是书写的法度，日本人叫书道或许更准确一些
3、策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。
4、一副好的书法作品应是首先具备好的技法水平和娴熟的技法特点，同时在其他方面又有引申想象空间的作品。
5、若使年华虚度了，到老空留悔恨心。
6、纸上得来终觉浅,
7、[宋]陆游
8、对于书法欣赏，我有一个可以使不是书法高手的人能基本判断正楷书法优劣的小标准。
9、枯木逢春犹再发，人无两度再青春。
10、少年辛苦终身益，莫向光阴惰寸功。
11、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——《白鹿洞二首·其一》唐代：王贞白
12、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——《竹石》清代：郑燮
13、《金缕衣》杜秋娘
14、鲁放的诗词:
15、莫嫌海角天涯远，但肯摇鞭有到时。
16、:放得开手。放手即是指动态，死板的平衡不如放开的动态的平衡。
17、纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行.
18、仰天长笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！李白《南陵别儿童入京》
19、首先要看其内容，这点很重要，
20、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
21、古人学问无遗力,
22、一幅好的书法作品如何欣赏？
23、绝知此事须躬行.
24、莺花犹怕春光老，岂可教人枉度春。
25、然后就是用书业的眼光去欣赏了，包括笔法也就是用笔，这是基本功，还有字法就是字的结体，看结构是否严紧稳定，最后就是章法，这个环节也很重要，作品内容的布局是否合理，落款印章是否符合要求等等，章法的好坏也能直接决定作品的成败。
26、生活怕的是贫困，无知比穷更可鄙。
27、[作者]颜真卿
28、一幅书法作品或者参展，或者悬挂于自家庭堂，其作品内容必须是积极上进有内涵的，否则字写的再好也是徒劳。
29、年将弱冠非童子，不求学问非志士。
30、《冬夜读书示子聿》[宋]陆游古人学问无遗力,少壮工夫老始成.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行.
31、单从最核心的技法丰富程度而言，又包含很多方面，如笔法、结字、章法、墨法等等。
32、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难·其一》唐代：李白
33、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——《上堂开示颂》唐代：黄蘖禅师
34、懒惰是赤贫之道，勤奋乃事业基石。
35、桃花珍春如珍命，志者惜时若惜金。
36、总之，优秀的作品总是建立在纯熟的技法之上，在某一种或几种技法上有突出的表现。
37、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
38、清早不起误一日，少年功夫老始成。
39、人生百年几今日，今日不为真可惜。
40、智慧无限生有限，百事宜早不宜迟。
41、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
42、人生能有几回搏，莫让年华付水流。
43、其次要有书法实践经验。一幅书法的高低，主要不是取决于技法，而是取决于笔墨精神。因为技法是死的，容易学像，容易模仿。林散之、启功的书法赝品很多，就是这个道理。而一幅作品的精气神、透露出的笔墨情趣，是书者功力和意志的体现，这是很难模仿的。故我们只有自己有书法功底，有书法才情，才能更好地欣赏书法，才能有辨别真伪的能力。
44、有钱难买二月八，黄金难买少年时。
45、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
46、一幅好的书法作品到底该如何赏析呢?
47、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
48、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《行路难》李白
49、其次在以笔画组合成字及整幅章法过程中是否把字写活写得有变化，即每个字及整幅字是否有动感气势，而不是排列整齐，或刻意做作。
50、丈夫生世能几时，岂能踟蹰垂双翼。
51、少壮功夫老始成.
52、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——《冬夜读书示子聿》宋代：陆游
53、欣赏一幅好的书法艺术作品，可以分三步即三个层次来分析观赏。
54、笋因落壳方成竹，鱼好奔波始化龙。
55、时间犹如一金河，莫让金河轻流过。
56、如王羲之的手札笔法精到，酒花帖的章法独树一帜，怀素的大草篆籀笔法、黄庭坚的字轴摇摆呼应、董其昌的墨色变化等等，今人在书法的学习和传承中也出现了很多优秀的作品，比如李双阳老师在大草领域做的技法的融合等等。
57、:站得住脚。这是指字形平衡，看字就如看人做体操或打拳，站得平稳是基本功，既使打醉拳也要平衡。
58、<冬夜读书示子聿>--陆游
59、三更灯火五更鸡，正是男儿立志时。《七绝》颜真卿
60、宁可今日抢一秒，不可明日等一分。
61、安不忘危人所愿，常思危困必有益。
62、单从最核心的技法丰富程度而言，又包含很多方面，如笔法、结构、章法、墨法，矜印等等。
63、好的书法作品能给人以美的享受，且无论内行外行。
64、莫羡三春桃与李，桂花成实在秋季。
65、今日之事今日毕，留到明日更着急。
66、古人有句话:高书不入俗人眼，入俗人眼者非必高书，也就是说，好的书法作品，肯定是一般人欣赏不了的，一般人能欣赏的，一定也不会是多好的书法作品，这个说法有一定的道理的，因为从辩证法上来讲，真理永远是掌握在少数人手中的，大家都认同、理解的事物，往往是没有什么价值的。比如，如果搞个街头调查，你把田英章的作品和颜真卿的祭侄文摆一起，让大家挑，肯定是喜欢田字的人多
67、劝学颜真卿
68、愚蠢之人等时间，聪明之人挤寸阴。
69、最后看所写书法作品是否有与众不同的独特风格和高雅神韵。而不是仅仅像某体，或规整刻板，或故作狂放丑拙。当然第三层次是较难欣赏的，必需从传统经典中悟出书艺的共性真意，切忌跟风耳食。
70、以上是本人心得，欢迎补充。
71、一年之计在于春，一日之计在于晨。
72、书法的赏析，确实有门道。一幅好作品呈现在眼前，让你说出好在哪里，确实是考验你的鉴赏水平和鉴赏知识的。真所谓“内行看门道，外行看热闹”。
73、的确，书法这个东西，貌似简单，一般人认为不就是写字么，谁还不懂啊！
74、《冬夜读书示子聿》
75、黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。
76、天生我才必有用，千金散尽还复来。李白《将进酒》
77、首先看笔画线条，有经验的书画鉴赏大家，往往打开书法一角就能看出水平高低，这主要就是凭眼力看书法的线条。如何看出一幅作品笔画线条的好坏，这需要经验积累，一是要能看得懂书法线条的好坏、高低。例如，王羲之书法为什么高于王铎，究竟如何理解，我们要学会从哪些方面进行分析和比较，才能明白王羲之的笔画线条高于王铎的笔画线条；二是要有眼力。董其昌功力不及赵孟頫，但眼力好，故他炫耀自己临帖水平高于赵孟頫。眼力是一种天赋，也有后天的学养和修炼成分。我们要通过多看多听、多交流，领悟到书法真谛。从而提高自己的眼力。
78、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
79、古人学问无遗力,少壮工夫老始成.
80、少年易老学难成，一寸光阴不可轻。——《劝学诗/偶成》宋代：朱熹
81、首先看书法的笔画是否符合笔法，即笔画是否按照毛笔的物理性能写出圆润有力的笔画，而不是把毛笔当一般工具来划墨线。
82、::凝得住神。神即风神，从书意出。神采的表现是从用笔的凝聚同一性出来的，明白这一点须要有点书法功底。。(详细分解请读拙作草书解剖，杭州私人尚有存)。其实:所有的艺术中，书法是最需要理论支撑的，许多艺术家老时反不如少时，这不是他不努力，因为他想创新，谁都知道，艺术的生命在创新，没有创新就是死亡。绘画也一样，齐白石七十岁创红黑花烏，别树一帜。但书法是抽象艺术，创新比绘画更难。所以许多名家出了鬼书，人体书，注射书，闭目乱塗书等等‘，全失败得一塌胡塗。我没胆嘲笑，但孙过庭先生在一千多年前就已经讥笑过了。他道…:图真不悟，习草将迷，…之后又说了许多比喻。此八字我可以送给诸位创新派先生当作座右铭，以資鼓励。
83、老骥伏枥，志在千里。《龟虽寿》曹操
84、作者：于谦
85、一副好的书法作品应是首先具备好的技法水平，具备一定的技法特点，同时在其他方面又有引申想象空间的作品，可以有多种角度。
86、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——《金缕衣》唐代：佚名
87、::使得出力。力感是书法艺术优劣的基本标准。:力感是抽象艺术的意象。它的表现是从点画与结体来的。点画的筋骨是力感的主源。书它筋骨剛强则力感强。如颜筋柳骨即是。
88、莫愁前路无知己，天下谁人不识君！《别董大》高适
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