风古诗硬笔书法米字格优选好句89句
1、此字下要大,托住上半边。如盘托仙果,盘大最保险。(星要寓岂)
2、左部有耳字,直竖不宜长。主体在右部,右部宽又广。(陈院除阿)
3、巨臣佳恒字,好像无特长。形似单体字,一竖应当长。(巨臣佳恒)
4、努勾不宜斜,直粗而且长。留空添内容,得体又大方。(葡萄蜀司)
5、点多宜收偃,不要展外生。方向宜相背,碎石铺仙宫。(亦赤然点)
6、方字不方正,左右都内行。阴笔划细,右阳粗笔明。(田白回向)
7、有字菱四围,形体意中美。若不知其然,实则不识规。(奇余卒辛)
8、平划终带勾,锋向左下边。似鸟头与嘴,视胸梳羽玩。(空欠室虚)
9、两字合一字,上平须当先。左小右要大,右长左要短。(明巧野码)
10、两字并其一,左高右要低。左部占要位,右部让分厘。(斯部红即)
11、上正两段字,平均论短长。共处互不犯,两字皆字康。(变斐需銮)
12、竖弯勾向上,不可左右晃。如若出差错,彼此都无光。(免光元先)
13、划少形又小,笔粗壮其力。虽小不见小,然稀不似稀。(口弓日夕)
14、左右有竖者,左短宜瘦形。右竖粗又壮,主笔浑圆成。(页自因固)
15、有字属三元,左右两强占。中弱不可改,紧缩两强间。(弼辨衍仰)
16、该字也三元,只是上下看。上下两强比,上窄下要宽。(鸾莺冀鸯)
17、纵捺不得曲,直尖最适宜。蚕头来起笔,快行慢提起。(叉尺史又)
18、横勾必向心,不可向外分。各部组一字,心心要相印。(心必志思)
19、两字合一字,下平记心间。右小左要大,左长右要短。(朝教取饭)
20、有字左右分,两处宜平均。各占一半地,互相为近邻。(颇雕顾辅)
21、竖写:从右向左一列一列的写。例如古诗: 《赠汪伦》赠汪伦李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
22、复字宜减勾,一勾最适当。余勾都取消,规律不可忘。(禁比懋)
23、以点为字边,上下要照应。上点俯其下,下点望星空。(冷次洪海)
24、划少本单薄,粗壮不减容。该字不宜长,免去瘦弱病。(卜了月土)
25、三字合一字,占位应相当。此处属中丰,左右辅两旁。(谢桷衔御)
26、一字有两撇,曲直不一样。此地右应曲,弯向左撇旁。(友及反皮)
27、横划不似横,斜上是规律。斜中可见正,正中有斜笔。(毛七也戈)
28、有字齐其上,写错人有半。如若知规律,不可擅自变。(呼吸峰峻)
29、祭头宜于阔,下部留空间。示字填其空,二小不等闲。(祭蔡察瘵)
30、上划不要长,下划是主功。整体两划间,排列宜适中。(丕互立并)
31、八字下交叉,亦在字正中。如若偏东西,此字不成形。(天父文支)
32、两字并一字,有弱又有强。左伸占其位,右缩不得放。(仁扛私牡)
33、横竖勾字多,曲折尾也拖。展外要适当,左右要配合。(风飞气吃)
34、左右都有竖,右竖实属阳。左竖当可短,应让于右旁。(作行刑荆)
35、直捺终带勾,宜向左上看。回笔需掌握,猛力勾带尖。(永丁水芋)
36、横写:从上到下一行一行的写。例如古诗: 《春晓》春晓春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
37、有字具挑勾,其锋向右上。上点相对应,织女盼牛郎。(民衣良辰)
38、乙字本偏斜,弯度是硬功。宜活不宜死,划少亦生风。(乙已包乞)
39、有字似重围,竖繁划更紊。布置宜均匀,不分主与宾。(爽齿器嚣)
40、有心又有水,宜缩不宜展。位于撇捺内,平生在人间。(慕泰黎)
41、有字连三撇,安排要得当。下对上中部,参差还端庄。(参修珍形)
42、左部有示衣,横长勿要短。字边内取直,左边让右边。(神社初裕)
43、左直且要短,让位于右方。左右形相顾,右撇宜奔放。(伊侈使便)
44、有字齐其下,人多知其然。类同字更多,须知一反三。(私相知细)
45、人字八交叉,叉处空中顶。下部要对准,不要偏西东。(会合金命)
46、有字划很长,短撇划中央。终笔不是捺,用点更适当。(莫矣美)
47、合二为一字,大小不一样。左缩应紧密,右垂而可放。(辞祥许伟)
48、竖多分长短,不是争高低。全为字形美,参差而不齐。(册再用甫)
49、曲勾上部曲,勾锋向左偏。如若擅自改,此字不顺眼。(家象狂猫)
50、横多宜匀布,长短有距离。重者不可多,字形美无比。(三羊量书)
51、地载地要广,托住万宝藏。疏密要适宜,轴线在中央。(至皇孟盖)
52、有字笔划多,横长竖短行。撇捺要收缩,以点补其空。(染粟架桑)
53、弯勾宜于曲,勾锋向右提。承前又启后,两部皆适宜。(子乎于承)
54、左右合一起,右部为主体。右部高左部,右占广天地。(读蝶塘)
55、马齿最难写,斜中要有正。上部为基点,下部对正中。(马鸟焉为)
56、离心力未酬,背对不见首。彼此持间距,各又不远走。(乳北非)
57、同字左右排,左小右要大。正因亲兄弟,弟在兄腋下。(竹羽朋弱)
58、该字亦三元,弱者在旁边。中间展强盛,谁敢争地盘。(蕃惹街掷)
59、上下都有点,上点向内行。下点应向外,扎根各西东。(兼煎兴羔)
60、密者笔划多,下笔当仔细。布白应均匀,粗细要适宜。(赢臃继缠)
61、繁笔字不少,写法要记牢。布白宜均匀,粗笔要减掉。(露糜郁鹰)
62、中划长启下,横担要分明。一笔揽腰过,不失砥柱用。(喜吾娄安)
63、有字似城墙,高垒围四方。墙壁分厚薄,主建在中央。(因囿园国)
64、有横又有竖,横短要记清。竖长不得减,撇捺展长风。(木米朱未)
65、向心力未酬,好像互抱手。彼此不分离,相处到白头。(好妙舒饬)
66、一字只一捺,不可双捺上。主笔捺不减,次处拄换梁。(食炎趁林)
67、本来字端正,横笔斜上行。倘要平或下,反倒减美容。(主王生正)
68、单耳作字边,宜曲并内向。他部巧配合,不失本体状。(昂却卸印)
69、同字上下排,上小下要大。虽是父与子,父在子之下。(吕昌圭哥)
70、有字无正笔,划撇偏斜行。偏者要稍正,整体美容生。(易母力乃)
71、天覆天要大,覆盖宜于严。万象包在内,不准露其边。(审官富宫)
72、多字右有耳,耳大直又长。左部配字边,紧靠在耳旁。(郊那邻邪)
73、有字敬献敛,右缩左放宽左部大半倍,照办不难看。(敬献敛刻)
74、云去且旦字,稍斜也合适。虽不比毛七,大体又类似。(云去且旦)
75、曲勾在一边,不可向右偏。留空他笔占,勾上理当然。(鸠辉顽顿)
76、同字三字合,两个驮一个。末后一个大,本是老大哥。(品磊森鑫)
77、划多形又大,细笔排比例。疏密要得当,虽多不见底。(震囊鼻霸)
78、有字作字边,主体右边站。字边窄而小,主体大而宽。(施腾课靖)
79、有字头顶土,土下种谷粮。一竖正对中,破土见阳光。(者老考耆)
80、有字似半身,头在上边伸。两肩应开放,下收如腰梁。(丙而雨南)
81、疏者笔划小,安排要得体。笔划占其位,不见偏分厘。(小千山公)
82、用米字格写古诗可以有两种写法:
83、上下三字合,有弱又有强。此字属中弱,两强隔相望。(章意累素)
84、刀勾宜左斜,粗犷有力量。倘若不如此,字便走了样。(刀勾勺)
85、划斜体不斜,整体要端正。斜虽明显,立稳是主功。(五古直质)
86、横捺中部曲,承上又启下。距离不要远,均匀要适宜。(道延建适)
87、多字上要宽,如地上有天。地于天之下,不是冲霄汉。(雷堂普昔)
88、左撇右直者,左缩右应展。为使中不空,左右相顾盼。(川升卯邦)
89、中宫格,中"字,故称之为中宫格,是书法启蒙教育家功勋教师穆治钢先生发明,原名叫"中字格",1981年书法大师启功先生将此格改为"中宫格",并赋诗"唐贤九宫一帜风,清人米格四体通。昔论元白黄金率,今有志刚(穆治钢原名)创中宫。"赞之。米字格,因为方格内是个"米"字,故称之为"米字格",传说清朝有位唐姓者,受唐朝人发明的九宫格启示,发明了练字的米字格,此格对临帖作用甚好,影响深远。回宫格,因中宫和外延合成回字,故得此名,是书法启蒙教育家、中国硬笔书法协会副会长扬为国先生发明,并且得赵朴初、启功等书法大师题字赞赏。九宫格是因为方格内有9个小格,据说是欧阳询发明,有数年发明人不确定,只因欧阳询抄写了(九成宫醴泉铭碑),后人则把九宫格落于欧阳发明,另外还有人参考九宫格发明了12宫格、36宫格等等。
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