七字古诗行书书法作品图片优选24句
1、从发展上看：战国晚期，就有以七言为主的劳动歌。荀子的《成相辞》就是采用民歌的体式和腔调。西汉后期的一些谣谚和乐府歌辞都是以七言为主。东汉的张衡写过一篇《四愁诗》，是最早的文人七言作品。之后的曹丕写了《燕歌行》，一般被认为是第一篇成熟的七言诗。魏晋时期，比起五言诗而言，七言诗不受重视。直到初唐，七言诗才逐渐兴盛，产生了许多佳作，如卢照邻的《长安古意》、张若虚的《春江花月夜》等。
2、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
3、燕歌行其一
4、它起源于民谣。先秦时期除<诗经>、<楚辞>已有七言句式外，荀子的<成相篇>就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。西汉时期除<汉书>所载的<楼护歌>、<上郡歌>外，还有司马相如的<凡将篇>、史游的<急就篇>等七言通俗韵文。
5、中国最早的五言诗和七言诗都在《诗经》里可以找到。
6、其作品连续三年入选河南省书法展。并多次在全国书法比赛中获奖，其代表作品《心经》，《出师表》等二十五米长卷作品，被多位儒商收藏，其作品被多位名家题拔，并在媒体发表。现任河南开封德书画院常务院长，兼秘书长。河南省书法家协会会员，开封市老艺术家协会会员，开封市新区书法协会秘书长，河南大华书画院会员。张书礼《书法》七言对联实在找不到!
7、知识拓展：
8、出自明文徵明行书《消夏湾前》七言诗
9、短歌微吟不能长。
10、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
11、就体式的主要特征而言：七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士禛《古诗平仄论》有云：“七言古自有平仄。若平韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究，这些都是对格律诗的反动。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计，白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句，而<长恨歌>120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然，它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
12、五言诗取代四言诗的地位，因四言字少，较难把意思表达得完美。钟嵘《诗品序》指出，四言诗“每苦文繁而意少”。五言诗比四言诗多一个字，较易容纳双音词以至三音词，能配合词汇的发展。古代歌、诗关系密切，乐曲日趋丰富繁复，五言诗的音节富于变化，亦较能与音乐配合。
13、从文学风貌论上讲：七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。<诗薮>论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。
14、七言古诗
15、五言诗起源很早。《诗经》里就有一些五言诗句。但它的正式兴起，还是在汉代。五言诗体没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。
16、消夏湾前宿雨晴，新波摇采日英英。镜中匹练玻璃净。天际修眉翠黛横。避暑谁应追往事，买舟吾欲老余生。汀洲日暮凉风发，吹送渔歌四五声。
17、念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
18、五言作品：如《汉书·五行志》所载的童谣“邪径败良田，谗口乱善人。桂树华不实，黄雀巢其颠。昔为人所羡，今为人所怜”，是一篇完整的五言作品。
19、七言作品：《诗经·七月》一诗中有"二之日凿冰冲冲,三之日纳于凌阴"二句。
20、援琴鸣弦发清商⑽，
21、现存最早最完整的七言诗是三国曹丕的《燕歌行》。
22、初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以后的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
23、张书礼男，开封市人，从小酷爱书法，擅长小楷，行书，得著名书法家桑凡，刘梦璋老师指导。
24、释文：一笑一念一清净，一花一叶一如来。启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
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