登鹳雀楼古诗书写格式优选74句
1、“欲”是仄声，但没有破坏格律。当然，如果这个位置用一个平声字的话，那这首诗就完全符合格律的“正格”了。
2、当然，我说这些并不是叫你一点格律都不讲，只是叫你不要拘泥于格律而已。格律是很重要的，没有近体诗的形成，唐诗也不可能登上中国诗歌的巅峰。格律诗对人写诗功力的提升有极大的作用，写格律诗很有必要。
3、格律对照例诗：元稹《行宫》：
4、白日依山尽，黄河入海流，——出自唐·王之涣《登鹳雀楼》
5、没在石棱中仄仄仄平平
6、时无祢正平平平仄仄平
7、仄起首句入韵式：
8、格律对照例诗：王之涣《登鹳雀楼》：
9、白发悲花落，青云羡鸟飞，——出自唐·岑参《寄左省杜拾遗》
10、危楼高百尺平平平仄仄
11、象形字：日、山、目、一
12、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
13、象形：属于“独体造字法”。用文字的线条或笔画，把要表达物体的外形特征，具体地勾画出来。例如“月”字像一弯明月的形状。象形字来自于图画文字，但是图画性质减弱，象征性质增强，它是一种最原始的造字方法。它的局限性很大，因为有些事物是画不出来的。
14、所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。
15、你现在刚看格律诗，看到的是最理想的那几个平仄格式，对格律的变化还不懂。
16、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
17、欲问渔阳掺仄仄平平仄
18、唐朝诗人白居易《登鹳雀楼》
19、指事字：白、尽、入、千、里、更、上
20、登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。登鹳雀楼小篆写法：
21、五言绝句也称五绝，有四种常见格式。
22、欲穷千里目平平平仄仄
23、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
24、登鹳雀楼（王之涣）
25、将军夜引弓平平仄仄平
26、听鼓（李商隐）
27、对偶的修辞手法。
28、仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
29、白头宫女在，闲坐说玄宗，——出自唐·元稹《行宫》
30、城下暮江清仄仄仄平平
31、塞下曲（卢纶）
32、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
33、诗的前两句写登楼所见，诗的后两句写登楼所思。这首诗融情于景，寓理于事。全诗仅20个字，语言朴素浅显，言近旨远，给人启迪。前两句写景，诗人融情于景，营造了景色辽阔，气象雄浑的意境，把上下、远近、东西的景物都容纳其中，显出诗人襟怀的宽大。
34、会意：属于“合体造字法”。会意字由两个或多个独体字组成，以所组成的字形或字义，合并起来，表达此字的意思。例如“酒”字，以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水”合起来，表达字义；“解”字的剖拆字义，是以用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣”指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组成而成。
35、林暗草惊风仄仄仄平平
36、平明寻白羽平平平仄仄
37、白日依山尽仄仄平平仄
38、会意字：黄、海、欲、层
39、.黄尘足今古，白骨乱蓬蒿，——出自唐·王昌龄《塞下曲》
40、登鹳雀楼（唐王之涣）
41、所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
42、这首诗完全合律，没什么不妥。
43、欲穷千里目，更上一层楼。
44、恐惊天上人平平仄仄平
45、黄河入海流平平仄仄平
46、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
47、形声字：依、河、流、穷、楼
48、白日依山尽，黄河入海流。
49、不感高声语仄仄平平仄
50、手可摘星辰仄仄仄平平
51、（例）（标准格式）
52、白云回望合，青霭入看无，——出自唐·王维《终南山》
53、要知道，你现在看到的《诗词格律简捷入门》里面的格律，都是后人根据唐代人的诗归纳出来的，在唐代，并没出明文规定什么格律，也不会有人说什么合不合律，只要诗写的好，谁还管格律有没有问题啊。那些老是强调“格律”而忽视诗的本体的人是极其“迂腐”的，历来说这种话的人都写不出好诗来。
54、而且，初唐，盛唐的诗人是最不介意格律有无拗句的，看李白，王维等人的诗，你就明白了。诗到杜甫那里，近体诗才“开始”规规矩矩起来，但是杜甫也写过一大堆拗律拗绝，所以你千万别被格律给拘死了。《红楼梦》里说的好，不能因为格律的限制，而生造些词来，以词害义就不好了；假如遇到了奇句，就算破律也不必管了。
55、更上一层楼仄仄仄平平
56、“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中。
57、《登鹳雀楼》是六年制小学语文二年级(上册)第七单元的第一篇课文。这是一首五言绝句，记叙了作者登上鹳雀楼的所见所思，是唐代诗人王之涣所作。
58、事实上诗人在实际写作时不会完全按照那个“正格”格式来，有很多“变格”，这本书后面会讲到的，所以不必急，你慢慢看来就懂了。
59、所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
60、后两句寓理于事，进一步写出诗人积极向上，高瞻远瞩的胸襟，也道出了只有站得高才能看得远的人生哲理。课文中配有插图，可引导学生观察想象，帮助理解诗句的意思。
61、城头叠骨声平平仄仄平
62、这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。
63、而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
64、指事：属于“独体造字法”。与象形的主要分别，是指事字含有绘画较抽像中的东西。例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点，以作标示；“凶”字则是在陷阱处加上交叉符号。
65、是使用了对偶的修辞手法，前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。
66、再说了，唐代诗人在写诗时并不会拘泥于格律，甚至在写近体诗时，不按格律来写，写出拗体诗来。比如说，崔颢的《黄鹤楼》，前四句格律完全乱套，甚至“空悠悠”还犯了诗家大忌“三平尾”，但你不能因为它不合律，就批评它，要知道，我们是在写诗，不是在搞格律。
67、形声：属于“合体造字法”。形声字由两部份组成：形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音符”)。形旁是指示字的意思或类属，声旁则表示字的相同或相近发音。例如“樱”字，形旁是“木”，表示它是一种树木，声旁是“婴”，表示它的发音与“婴”字一样。
68、所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
69、平起平收（即首句平起入韵式）如：
70、夜宿山寺（李白）
71、仄起首句不入韵式：
72、古诗若要竖着写，是从上到下，自右到左的顺序来书写的。
73、“白日依山尽，黄河入海流”写出诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
74、白日依山尽，黄河入海流。欲尽千里目，更上一层楼。
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