对偶的句子精选好句89句
1、垂钓客对荷锄翁
2、《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。
3、丹凤呈祥龙献瑞
4、努力向学，蔚为国用。
5、指鹿为马/画地为牢
6、日晚爱行深竹里/月明多上小桥头
7、三、借对
8、成功这件事，自己才是老板!
9、冰冻三尺，非一日之寒。
10、落细落小、以小见大。
11、史官挥动笔墨，写下千秋万载，我仅有一只圆珠笔，也可以写下自己璀璨人生。
12、在奔赴理想的道路上，我们永远年轻，永远热泪盈眶。
13、清风明月苍松怪石
14、屋漏更遭连夜雨/船破又遇顶头风
15、白马寺对乌龙潭
16、臣五代对侍三朝
17、根据汉语中词语的多音多义的语言特点，有些词语存在着两个及其两个以上的意义，作者在运用时，本来用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对，这就是对偶修辞手法中的借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”我们都知道，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这就是一个很有代表性的例子。
18、我们，生在红旗下，长在春风里，目光所至皆为华夏，五星闪耀皆为信仰。
19、随随便便浪费的时间，再也不能赢回来。
20、无数先人，用铁肩担当道义，用妙手铸就华章，在蛮荒岁月中，在萧索年代中，披荆斩棘。
21、庆父不死/鲁难未已
22、在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。
23、漫步半月溪畔/徘徊六角井傍
24、雨中竹叶含珠泪/雪里梅花载素冠
25、愿以吾辈之青春，护这盛世之中华。
26、理科突破科学的界限，文科守住人类的底线。
27、宝剑锋从磨砺出
28、一个是四月的春风一个是千年的冰山到底是春风吹化了冰山那五分世俗融进九十五分的天选化作一百分的坚定。
29、总之，在汉语中，对偶的修辞手法运用广泛。它不但音节和谐，节奏鲜明，概括性强，而且具有极其整齐的审美特点，因而深受文学家们青睐，读者的喜欢。
30、处处春光好/村村气象新
31、风吹云动星不动/水推船移岸不移
32、日照龙鳞万点金
33、流水对是指上下相对的两个句子，在内容上表现出了事物的发展过程，或表现出诸如因果、条件、假设等关系的对偶。也就是说，构成流水对的两个句子是关系密切的，相互衔接、限制的。也就是说，如果把出句独立起来没有意义，至少是意义不全。比如，唐朝诗人杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。又如，唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”，它们都是流水对，我们可以从中感受到流水对的特点。
34、红桃贺岁杏迎春
35、不同的信念，决定不同的命运!
36、长江人钓月/旷野火烧风
37、Strivetolearnfromothersandmakeitanationaluse.
38、夜饮客吞杯底月/春游人醉水中天
39、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“晓”与“宵”是反义词。在诗句中上下相对，也是严对（工对）。
40、对偶是用字数相等、结构相同、平仄相对的一对语句表达相反或相关的意思的一种手法。
41、无数微尘汇集成一片光明，我们的生命就是燃烧，我们在自己的时代迸发出璀璨的光。
42、详解：对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
43、情况“变异”、乱象丛生。
44、那年夏天重庆的玫瑰花开满了洛阳，洛阳的白牡丹开满了重庆.老天爷选的耽美故事，怎么会败给世俗.最后的五分世俗终会融入到那九十五分天选中，成为一百分的坚定❤️?
45、仰首接飞猱/俯身散马蹄
46、（只能想到这么多了）
47、风吹马尾千条线
48、无人与我立黄昏无人问我粥可温。
49、吃得苦中苦，方为人上人。
50、雪茫茫雨霏霏
51、以笔为戈、以纸为戎。
52、浮云富贵/粪土王侯
53、世上无难事，只要肯登攀。
54、测算有精度、服务有温度。
55、破除“看客心态”、树立“主人意识”。
56、二、宽对
57、紫燕剪春风
58、雉方乳对雀始巢
59、竹喧归浣女/莲动下渔舟
60、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风
61、②、显得整齐匀称，节奏感强，并具有很强的气势；（效果）
62、成事不足/败事有余
63、宽对就是要求结构基本相同，音韵大致和谐，允许有相同的字词出现，属于邻近的事类相对。例如，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，如此等等，均可构成宽对。譬如，王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理。陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。如，鲁迅在《纪念刘和珍君》中有一句名言：“惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。” 这就是宽对。
64、东风恶/欢情薄
65、顺便说说“合掌”。在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。可以说，句句是金，不可浪费。所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。
66、但也要注意以下几个问题：
67、满招损/谦受益
68、一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。比如，“绿树村边合，青山郭外斜。”
69、黄莺鸣翠柳
70、驿寄梅花/鱼传尺素
71、共同的心声、唤醒沉默的“大多数”。
72、赏析对偶的修辞手法：
73、周有若对汗相如
74、梅花香自苦寒来
75、只要功夫深，铁杵磨成针。
76、①、诗句运用了对偶（反对）的修辞手法；（手法）
77、浮云游子意落日故人情
78、谢蝴蝶对郑鹧鸪
79、今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头
80、天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半。
81、三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来
82、雪茫茫/雨霏霏
83、WearewillingtoprotecttheprosperousChinawithouryouth.
84、Countlessdustgatheredintoabright,ourlifeisburning,weburstoutinourowneraofbrightlight.
85、山抹绿/燕剪柳
86、四、流水对
87、这很简单的呀
88、争做开拓者、勇当创始人。
89、③、表现了作者对待敌人决不屈服意志与甘愿为人民大众服务的精神。（品质与精神）
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